香车宝马红尘滚，不抵胡琴弦上音。唱京剧，别的乐器可以没有，但唯独不能没有京胡的伴奏。自徽班进京200多年来，京胡因京剧而生，并与国粹一道，几经起伏，一同经历了岁月年华的洗礼。
说起京胡，59岁的刘正辉颇有名气。“我出生的那个年代恰是京剧艺术发展的鼎盛时期，在北京城的大街小巷，三三两两凑在一起，讨论京剧，高兴时还会唱上几句。”正是这样的耳濡目染让刘正辉从12岁开始就学拉京胡，从此与京胡结下了不解之缘。
刘正辉是个善于思考的人，2000年末，他编写的《京胡演奏教程》出版发行，这是他30年操琴实践的结晶，更是他在京胡演奏理论研究方面的厚积薄发之作，该书第一次发行就高达1万册，创下同类题材发行的最高纪录。正当琴技艺日臻精湛纯熟之时，刘正辉又迷上了京胡的制作，拜师京胡制作大师许学慈，成为北京市非遗洪派京胡制作技艺传承人。
看似简单的京胡，制作起来，却十分考究。耪桶、蒙皮、制琴轴、组装、绑马尾、上弦……每一道工序都决定着京胡的优劣，所有部件的尺寸都要精确到毫厘。在刘正辉看来，只有纯手工精心打磨的京胡才能出来好音。
京胡的琴桶自京胡诞生之日起，便由野生的蛇皮和蟒皮蒙制，其特殊的纹理和弹性，使得京胡能发出强而有力的音响，同时音色圆润、清脆，完美地体现出原汁原味的中国特色。然而，这样的好声音却藏着不为人知的隐患。
刘正辉曾算过一笔账：“眼下，全国约有20万的京胡使用者，因京胡的调性不同，每人有3至5把琴，这些琴每年需更换1至2块蛇皮，也就是说，每个操琴者每年需要一条完好的成年蛇，才能保证琴的正常使用。而据动物专家说，一条蛇每年能吃掉500只老鼠。”
寻找一种可以替代野生蛇皮、蟒皮的环保材料，是刘正辉10多年来潜心研究的课题。起初，刘正辉试过牛皮纸、丝绸、绢、的确良布、玻璃纸再附上树脂胶，但效果并不理想，试制工作一度停滞下来。直到市面上出现的一种电子鼓给了他灵感，这种鼓的鼓面采用了化工材料，既经济，又不受环境气温、湿度的影响。经过反复尝试实验，刘正辉终于发现了一种叫单层聚碳酸酯的化工膜，很适合做京胡蒙皮。
任何一件新事物，最初都会受到质疑，琴师们最担心的就是仿生皮的京胡能否拉出传统京胡的韵味。近年来，多位著名京胡演奏家李祖铭、王彩云、曹德维、姜克美、柏淼等，都曾用仿生皮乐器进行演奏。在他们眼中，仿生皮乐器与传统乐器在音色方面均达到了专业水准，仿生皮乐器甚至更优。中国戏曲学院教授、著名京胡教育家吴炳璋表示，仿生皮克服了蛇皮受气候影响的噪音和闷音的致命弱点，京胡使用寿命也得以延长。如今，刘正辉研制的环保仿生皮京胡已提交中国发明专利申请，并获得授权。
既是京胡演奏家，又是制作家的刘正辉拥有多重身份，北京乐器学会会长、秦兴琴艺乐器有限公司首席专家等。大家经常能在传统乐器演奏会上看见他拉着仿生皮京胡的身影，刘正辉这样做的目的不为别的，只希望能够向更多的人传播这样的环保乐器。他的创新和努力，不是为了改变传统，而是为了更好地传承中国古老的传统文化。
采访感言
因为常年制琴，刘正辉的双手布满老茧，他说，这样粗糙的手是很难拉好京胡的。但在最近的一次演奏中，刘正辉用仿生皮制作的京胡，那不逊色于传统京胡的音色却给人留下了很深的印象。从台前转到幕后，刘正辉放弃了舞台上的精彩，却收获了一份值得终生奋斗的事业。（李倩）
（编辑：蒋朔）
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