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世纪华鹏:基于优质内容发力“戏影联动”
发布时间:2017/1/19 10:34:00    新闻来源:中国知识产权报/中国知识产权资讯网

  戏剧与电影是两种不同的艺术形式,如今却有了越来越多的交集。1月9日,北京世纪华鹏文化传媒有限公司(下称世纪华鹏)在京举行的“吉时已到,大有可为”2017年度战略发布会上,“戏影联动”就成为世纪华鹏布局的重点,公布了多个“戏影联动”项目,如《夔龙玉》《加州联盟》《歧路城》等。


  探索“戏影联动”,世纪华鹏并非第一家,此前开心麻花和至乐汇均有试水,并且都取得了不俗的成绩。世纪华鹏为何会在此时发力?世纪华鹏创始人汪鹏飞解释,因为该公司已经具备了进行“戏影联动”的天时、地利、人和的条件,即与电影融合成为戏剧市场的发展趋势;世纪华鹏深耕戏剧行业多年,制作出众多戏剧精品,具备跨界改编优势;世纪华鹏已积累了包括人脉在内的重要资源,因此欲在“戏影联动”上大展身手。


  跨界改编成趋势


  创立于2009年的世纪华鹏是一家在商业戏剧和文旅演艺领域都有出色表现的制作机构,出品、制作了多个音乐剧、话剧、音乐会、演唱会、大型商业秀演等,尤其是其旗下品牌“Rainbow戏剧”,曾出品和制作了《李雷和韩梅梅》《栀子花开》《滚蛋吧肿瘤君》等知名大型舞台剧。在此次发布会上,世纪华鹏公布的众多“戏影联动”项目中,由世纪华鹏与爱奇艺影业联合出品的“舞台剧+院线电影”《夔龙玉》尤为引人关注。


  汪鹏飞介绍,《夔龙玉》是一部以明朝明英宗和历史上鲜得好评的锦衣卫指挥史袁彬为主人公,讲述君臣情谊,带有青春基因的历史剧。这部作品与传统正剧不同,不仅注重人物情感表现,还将着力打造“新古风美学”,利用其独有的秀演技术优势,力求打造出一部故事“走心”、具有视觉冲击力的年度大戏。据悉,《夔龙玉》计划于2017年8月上演,目前已进入选角阶段。


  在世纪华鹏之前,开心麻花和至乐汇都在“戏影联动”方面进行过探索,且收获颇丰。开心麻花将喜剧作品《夏洛特烦恼》改编成电影,于2015年上映,斩获14亿元票房,而开心麻花团队分得约1.82亿元票房,超过了公司前一年的收入之和。戏剧改编电影带来的收获,让开心麻花尝到了甜头,手握20余部舞台剧IP的开心麻花随后将公司华南总部落户深圳,就是因为深圳拥有大量民营影视制作公司,再加上地理优势,能为开心麻花扩张影视业务提供重要保障。


  舞台剧《驴得水》是至乐汇筹备了近7年的“黑色幽默三部曲”的第一部。自2012年首演,《驴得水》颇受好评,豆瓣评分一度高达8.5分,话题阅读量和讨论热度居高不下。《驴得水》被改编成为电影后,最终收获了1.73亿元的票房,而同期全国巡演的《驴得水》话剧,也创造了全部巡演场场售罄的纪录。2016年12月9日,至乐汇在京举办2017年至2019年至乐汇“粹”共同体新闻发布会,发布了2017年至乐汇“戏影联动”的战略规划,宣布原创舞台剧《破阵子》将改编成为大电影。


  戏剧改编成为电影为何越来越受青睐?汪鹏飞认为,戏剧最主要的一个特点,就是机构可以较低的成本了解到观众的现场反馈,并在随后的多次演出过程中进行及时调整,不断打磨内容,从而能规避票房风险。


  作品筛选严把关


  戏剧要想改编成为成功的电影,首先需要戏剧作品本身质量过硬。从电影《夏洛特烦恼》《驴得水》能够获得较高的票房可以发现,同名戏剧自身就拥有大量的观众和较好的口碑,为电影票房成功做了很好的铺垫。但是,要想创作出优质的戏剧作品并非易事,首先就是要选择哪些作品适合改编。


  在汪鹏飞看来,小说、漫画等不同类型作品是否适合改编成戏剧,主要有两个检验标准;一是待选IP本身的受众是否具有舞台剧的消费转化能力;二是受众所在的地域和年龄层是否与舞台剧的受众相契合。除通过改编获取戏剧作品外,内容原创也是戏剧的一个重要源头。汪鹏飞介绍,世纪华鹏在2016年就建立起原创内容孵化机制,这个机制是公司打造的从原创文字作品到演出产品的培育系统。


  以此次白熊阅读与世纪华鹏联合孵化的IP《歧路城》为例,汪鹏飞介绍,白熊阅读是一个针对年轻消费群体的平台,与世纪华鹏主打青春戏剧的发展思路很吻合,因此双方进行了原创征文合作。对于征文,世纪华鹏要求作品一定要有古风和历史感,有自己的逻辑架构。“通过白熊阅读平台收集到作品后,我们会筛选出‘90后’喜欢的作品,再选出我们认为适合做舞台剧的作品。”汪鹏飞说,他们会将甄选出来的作品做成戏剧,先去高校进行试演。如果反响不好,即使前期投入很多资金,也不会冒风险将这个作品推向市场。


  优质的内容是进行“戏影联动”的基础,但并不是所有戏剧作品都适合打造成电影。目前虽然市场上出现了一些“戏影联动”成功的案例,但还有很多改编项目并未达到预期效果。那么,在将戏剧改编成电影的过程中,应注意哪些问题?汪鹏飞表示,在选择联动IP时需要进行合理地筛选,观察舞台剧的题材是否符合大众的需求。他强调,较为小众、艺术性较高的作品并不适合进行电影转化。另外,如果此前舞台剧的口碑本身就不好,转化为电影作品后也很难获得较好的市场反响。(侯 伟)

 

(编辑:晏如)

 

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